Schweres Schweben: Qualitäten der gravitas in Pina Bauschs Orpheus und Eurydike

»Ein gut lesbares inhaltsergiebiges ›Tanz Buch‹, dass sich umfassend, engagiert und systematisch mit Tanztheorie und Tanzgeschichte befasst und sich damit für die Umsetzung der daraus gewonnenen Erkenntnisse in die heutige Tanzpraxis und das moderne Tanztheater empfiehlt.« Peter Dahms, Tanzinfo Berlin, 04.02.2020

Die Gleichzeitigkeit von schwer und leicht im Denken und Bewegen wird seit der Antike gravitas genannt. In der Barockzeit entstand daraus eine Grundhaltung: Mit dem Luftschritt pas grave wird der Körper kurz vor dem Bodenkontakt angehoben. Später entwickelte sich das Ideal der schwerelosen Ballerina, von dem sich Tanzschaffende seit der Moderne wiederum deutlich distanzieren. In Pina Bauschs Tanzoper Orpheus und Eurydike scheinen die Dichotomien schwer/männlich vs. leicht/weiblich umgewertet: Mühevoll trägt Orpheus seine schwere Schattenfrau Eurydike durch den Hades. Mit dem Schweren Schweben entwickelt die Studie eine Denkfigur, die das Schweben in der europäisch geprägten Kulturgeschichte anhand des Tanztheaters neu kontextualisiert.

Frontmatter 1 Inhalt 5 Einleitung 9 1. Pina Bauschs aplomb. Ballett im Tanztheater 41 2. Schweben im schweren Stil. gravitas als Denk- und Tanzfigur 85 3. Topografien des Schwebens. Schwerkraft-Räume seit der Moderne 173 4. Trauerbilder des Schwebens. Orpheus und Eurydike als Tanzoper von Pina Bausch 231 Fazit und Ausblick 283 Dank 293 Quellen- und Literaturverzeichnis 297 Abbildungsverzeichnis 337